敦煌的结局

昨天下午去美术馆看敦煌展览。美术馆被装扮成了敦煌的样子，外面化装成大漠，里面是一个个石窟。
展览的名字叫做“盛世和光”，那个“和”字让我想到了日本，很微妙的感觉。
现在日本的绘画，还处处流露着盛唐时期的中国工笔画的影子，那胖胖的仕女，不知何时变成了他们的文化符号。
日本人看待敦煌，就像对自己的祖先，认为那是它们文化的起源，而他们对敦煌的崇敬和憧憬，
让每一个炎黄子孙汗颜，而他们对敦煌文化保护做出的贡献，让每一个炎黄子孙惭愧。
和所有的展览一样，多媒体室在播放电影，不同的是，这个影片尤其的长，主要讲述敦煌的保护情况。
看了影片，也许在座的所有观众都感觉振奋，因为从种植防沙林，减少风携带沙土的数量；
到岩体注入防腐蚀材料，保护石窟不受风雨侵蚀；再到壁画的修复，工匠们的精雕细琢，科技的运用……
甚至影片结尾的时候说，跟美国的什么什么合作，做了一个三维的软件，可以把敦煌全貌在线展现。
然而我却怎样也振奋不起来，也许是听到过一些不一样的声音，而对敦煌现在的模样有些难过。
说的简单一点就是，王道士远游新疆的时候，把石窟内的很多壁画上画上了其它东西，
他的贡献是布道期间发现了藏经洞，但也正是因为他的发现，引来斯坦因和伯希和，骗走大量宝贵的文物。
然而，讽刺的是，这些外国强盗掠夺的经卷，全都得以妥善保存，而未经偷盗的文物，结局却相当悲惨。
在运送过程中，被贪官污吏克扣无数，因为数量不够，竟然将经卷扯开成几本凑数。
在阴暗地下室保存的经卷，至今无法重见天日，因为恶劣的环境，已经让它们脆弱不堪，一碰就碎。
中国的普通敦煌学者，到自己国家的某个小省、县、市级图书馆，如果不够级别，是没有权利看真品的，
对于知名的敦煌学者，也需要数不清的介绍信，再加上托关系，才能有机会摸到那些东西，
而这些真正热爱敦煌的人，去国外的博物馆，只要亮出自己的身份，就可以与敦煌艺术零距离接触。
这些，没有影片会解释，而矛头指向的，都是当初偷盗者的罪行，和今天作为“旅游胜地”的辉煌。
以致在有人在那次“瀚海飞天”的讲座上，问到赵教授，是不是希望把所有属于敦煌的文物都收复回来时，
赵教授心痛地说，我当然希望，但是现在却不能，因为中国现在还没有能力保护它们，它们在外面更安全。
向往敦煌，向往在日落时分看太阳的余晖洒在黄色的土地上，那一代代敦煌人的墓碑熠熠生辉。
我知道很难，但愿对于我们这一代人来说，敦煌的明天会因为你我的关注而坚挺异常。

美术馆外面变样了！

这只是大佛按五分之四比例仿造的，很震撼。

快过年了，年画专辑第一辑来报道！有兴趣的去美术馆看，展览到2月份呢。